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特别专访

《儒匠:程泰宁》纪实程泰宁的建筑追求

“一辈子干一件事,即使遇到各种各样诱惑与困难还能坚持做下去,‘大匠’是有思想有追求的匠人,要在哲学上或美学上有独到的见解,其作品都是要表达某种思想,更要有不断探索、求变和创新的崇高理想。”

 

程泰宁做的这一件事就是设计,对于建筑的追求与思考使他已经成为一个“匠人”或者说“大匠”。在《匠·新》之中,感受程泰宁对于中国建筑的追求与思考。(《匠·新》:《儒匠:程泰宁》)

 

·厚积薄发



1956年南京工学院建筑系毕业后,程泰宁开始了他坎坷的从业经历,但心中对于建筑设计始终没有放弃追求。

 

为了一心做设计,他拒绝了在北京担任行政领导的机会,而是选择在杭州市建筑设计院工作,当时他已经四十多岁,“平时读了很多书,也有很多思考,这些积累不光是为了积累而存在的,我要做的就是把我的积累形成灵感,将灵感用在实践上。”

 

·儒匠的中国情结



黄龙饭店的设计本来是由香港和国外的设计师来进行的,程泰宁主动要求参与进去。“中国本土设计师能够参与进去就很好,也可以给他们提提意见,就当是陪太子读书”。


黄龙饭店

当时西方设计理念大量涌入中国,也造成了中国设计师对于自身设计理念或者说是文化的不自信,“参与进去可以看看西方设计师的设计理念和我们的有什么不同,我不认为西方的就一定是先进的。”

外国设计师的方案过于注重建筑本身,对于环境整体性考虑不足。

 

“中国有很多好的想法和思想,传统绘画中的留白就营造了简约朴素的气韵,而且和黄龙饭店的环境相得益彰”,在黄龙饭店的设计中,程泰宁巧妙地运用传统绘画留白的技法,让山和城市之间的饭店作为过渡区域融合起来,就像一幅水墨画一般,山、饭店、城市三者联系密切,融为一体。


浙江美术馆

“中国文人或者说中国建筑师就是应该多一些对自然环境与传统文化的思考,要对设计有思考和追求,既不要单纯迷恋过去也不要脱离文化根基。

 

”中国传统文化意蕴深厚,如果能把传统文化元素注入建筑设计里将是一个有益的探索过程。


·文化在交流中进步



追求建筑地极致打造,在交流中可以很好注入灵感。对于没有去过加纳的程泰宁来说,接到加纳国家剧院项目的他第一件事就是派人去当地考察,“了解一个地方的风土人情,当地的历史和文化才是任何创作的源泉”。


南京博物院

当考察的资料呈现在程泰宁眼前时,一切浑然开朗,“那些资料放在我眼前,视觉的冲击让我一下子就有了想法”。可以说他心中的“中国理念”与非洲文化找到了平衡点。

 

非洲带给人神秘、夸张和力量的感觉,非洲大陆用色大胆,艺术作品造型夸张,注重力量与美的展现,这些元素都成为程泰宁设计灵感,作为中国建筑师注入中国元素,最终成型的加纳国家剧院展现给世人的就是白色的素雅与粗犷并存的风格。


弘一大师纪念馆

文化在交流中进步,中国建筑师设计非洲的项目首先要了解当地的文化与自然,这样的项目里中国建筑师不仅要立足自身文化特点还要结合非洲的特色。

 

中国与非洲文化交流不仅对于这个项目本身有意义而且在其他领域也都很有益处。没有机械孤立,只有最符合环境与文化状态的设计。


·发展道路的理解



“中国建筑师要探索出一条中国现代建筑发展道路,立足此时,立足此地,立足自己,要注重传统与现代结合,不盲目照搬西方设计理念也不迷恋过去,形成自身的特点才最重要。”


广州湛江文化中心

立足此时,就是要立足于当今设计理念;立足此地,就是要和建筑所在的环境地域产生联系;而立足自己,则是要求建筑师不要盲目模仿跟风,作为建筑师一定要有自己的想法和风格。

 

程泰宁正在做的就是用自己的想法和经验,让自己发光发热,“我现在仍然奋战在设计领域,只是想尽我的所能对中国建筑行业有一点点贡献。”

 

—— 转自《构筑空间文化传媒》